Риски возникающие при хранении фотографических коллекций.

Добрый день, дамы и господа.
Как руководитель Научно-исследовательского центра, я отвечаю за множество проблем, касающихся, в частности, вопросов хранения и консервации фотографических документов, о которых хотел бы сегодня поговорить.
Несмотря на французские корни фотографии, в 70-80-х годах XX столетия на ее изучение во Франции не выделялось достаточно средств. Помнится, в начале моей работы в Министерстве культуры нам говорили, что правительство не считает фотографию основной статьей расходов, так как существует множество старинных памятников архитектуры, нуждающихся в сохранении и реставрации. Потребовалось много лет, чтобы фотография стала одним из направлений историко-культурного наследия.
С появлением музея д'Орсе, фотография приобрела популярность и на нее, наконец, обратили внимание. Музей д'Орсе, посвященный искусству XX века, был открыт в 80-х годах XX столетия и располагается в бывшем здании одноименного железнодорожного вокзала и примыкающего к нему отеля. Постепенно сюда стали поступать фотоколлекции, которые ранее где-то хранились и выставлялись. С самого начала здесь экспонировались не только картины, но и фотографии, что и положило начало формированию новой коллекции, которая, в данный момент, содержит более 50 000 изображений. Можно сказать, что музей хранит в себе всю историю фотографии. Он стал первым научным центром, который серьезно занялся консервацией фотографий и библиотечных архивов. Естественно, мы начали работать и с самими фотоколлекциями. У нас есть специалисты, занимающиеся микробиологией, видеотекой, фильм-коллекцией, изучением разрушения бумаги, естественной историей, а также консервационными материалами.
Теперь стоит поговорить об исследованиях в области консервации фотографии. Когда в 1980-х годах мы начали работать над этой проблемой, перед нами встал вопрос обработки и то, как поступать с уже имеющимися у нас негативами - можно ли их восстановить, как лучше располагать кусочки желатина, для того, чтобы вернуть изображение? На тот момент это были практические задачи реставрации. Позже у нас возникли другие вопросы, например, идентификации фотографических изображений или почему происходит разрушение коллекций? Что необходимо делать: подвергнуть их какой-либо обработке, реставрации, или сохранить так, как есть? Все это касалось долгосрочного хранения. Вместе с тем появилась новая проблема:какого рода должна быть окружающая среда в целом и сами консервационные материалы? Таким образом, постепенно, от реставрации и восстановления мы перешли к превентивной консервации.
Я бы хотел поговорить о сложностях, с которыми мы столкнулись при хранении фотографий во Франции. Полагаю, что они общие для всех и будут интересны. Нам нужно как-то объединиться, чтобы совместно их решить.
Из истории фотографии известно, что черно-белые отпечатки очень «нестабильны». Люди часто жалуются на их выцветание. Естественно, в XIX веке «неустойчивость» снимков была большой проблемой, а для того, чтобы считаться предметами искусства, они должны были быть «стабильными». Для понимания причин по которым происходит разрушение фотографий, а также для того, чтобы сделать их более «устойчивыми», было проведено много исследований. Основная сложность состояла в том, что в процессе производства фотографий использовалось серебро, которое очень чувствительно к окислению и окружающей среде. Это касается и современных снимков. То, что мы видим сейчас на черно-белых отпечатках, вы можете увидеть и на дагерротипах, и на фотоотпечатках с сепией.
В состав черно-белых фотографий входят частицы серебра, которые связаны между собой определенным веществом и, в зависимости от условий окружающей среды, скорость их выцветания может быть очень разной. На этот процесс могут влиять выхлопные газы транспорта или какие-то загрязнения внутри помещения.
Вот дефект, называющийся «серебрением», который возникает в черно-белых фотографиях: серебро начинает подниматься к верхнему слою под воздействием неблагоприятных условий и повышенной влажности, а также в присутствии картин, лаков, находящихся в экспозиционном помещении. К примеру, во время выставки можно заметить, что фотография начинает портиться буквально на глазах. Так, в комнате, недавно окрашенной, серый цвет фотографического отпечатка переходит в желтый. Причиной тому может быть растворитель, входящий в состав краски, ведь многие организаторы любят делать ремонт перед началом выставки - красить стены и тому подобное. Краска не успевает высохнуть, а в ней содержится очень много вредных веществ. Ярким примером служит коллекция французского фотографа Роже Пика, которая пожелтела буквально через несколько дней из-за неправильных условий демонстрации и хранения.
Когда речь идет об окружающей среде, следует отметить, что неблагоприятный воздух может образовываться внутри конвертов или коробок, предназначенных для хранения фотографии. Поэтому для сохранения изображений: негативов, отпечатков, очень важно пользоваться упаковкой из бумаги высокого качества. В пример можно привести проблему использования конвертов из ПВХ, с которой мы столкнулись.
Мы достаточно часто делаем тесты и один из них называется «тест на фотографическую активность». Он проводится для испытания качества бумаги, предназначенной для хранения коллекций и был разработан Институтом проблем сохранения изображений (IPI). Тест является международным стандартом. Принцип его проведения достаточно прост: нужно приложить к бумаге материал, содержащий серебро. Результатом теста является «эффект серебра». Можно увидеть, что бумага хорошего качества не имеет никаких дефектов, а другие образцы несут на себе следы разрушения. Например, бумага красного цвета дает серьезные искажения и разрушает материал. Это очень хороший тест, но проблема в том, что все сложнее и сложнее найти серебряную пленку. Она производилась кампанией Agfa в Германии, а поскольку сейчас рынок фотографии на основе серебра идет на спад, то фирма ее больше не выпускает.
Сложности часто возникают не только с серебром, но и со связующим элементом, которым зачастую выступает либо желатин, либо альбумин. В фотографии XIX века чаще всего использовался альбумин, характерная проблема которого -пожелтение.
Есть и другая причина разрушения фотографии - качество обработки. К примеру, фотографию необходимо должным образом промыть.
Если фотография хранится в сухом месте, то деструкции не происходит, она бывает в помещениях с повышенной влажностью. В качестве удручающего примера можно привести прекрасную работу Болтански, которая выставлялась в сыром помещении церкви и через три месяца была разрушена.
В нашем центре мы изучаем, как бороться с этим явлением и пришли к выводу, что самым лучшим решением является превентивная консервация, т.е. хранение фотографий в сухом месте. Но если вдруг происходит несчастный случай с большой коллекцией, с экспонатов которой мы хотим удалить микробы, можно использовать oxide ethylene. Это достаточно эффективный метод, до сих пор не наносивший ущерба. Вопрос в том, как его применяют. Оxide ethylene - высококонцерогенный газ, и фотографии впитывают определенное количество этого вещества, и после обработки следует убедиться в том, что с поверхности экспонатов удалены все его излишки. Еще один способ, который мы используем - стерилизация гамма-лучами. Сложность в том, что при применении такого метода изображение частично разрушается, это незаметно, но мы знаем, что такой способ является слишком серьезной обработкой, так как гамма-лучи разрушают полимеры. В критических случаях мы предпочитаем oxide ethylene.
Мы говорили о процессах, возникающих в связующем слое, теперь поговорим об основном слое. Известно, что им может быть несколько материалов - бумага, стекло или пластик. В конце XIX века начали использовать нитрат целлюлозы и, естественно, мы столкнулись с серьезными проблемами при обработке таких коллекций. Нитрат целлюлозы - довольно опасный и легковоспламеняющийся продукт. Он не только быстро горит, но при горении образует кислотосодержащие газы, которые плохо влияют на соседние экспонаты. Многие боятся хранить такие коллекции, но сами фотографии менее опасны для хранения, чем пленки, так как пленка - рулон, а фотографии - всегда отдельные произведения, то есть скорость и объем их разрушения меньше.
Любопытно, что мы до сих пор не знаем факторов, вызывающих такое негативное изменение, не зависящее от возраста фотографии. Иногда старые нитропленки находятся в прекрасном состоянии, а более поздние - в очень плохом. Так, к примеру, коллекцию 1970-х годов вы можете получить в плачевном виде.
В 1950-х годах нитрат целлюлозы был заменен на ацетат целлюлозы, который используется и сейчас. Он не горюч, поэтому более безопасен, но тоже неустойчив. До сих пор существует проблема, которая называется «синдром уксуса». Через 30-40 лет основа пленки начинает давать усадку и чувствуется запах ацетона. Единственной возможностью сохранить фотографические предметы на долгое время является холодное хранение. Во многих хранилищах специально оборудована комната с низкой температурой, иногда - ниже нуля. Это делается для того, чтобы увеличить срок жизни пленок на основе нитрат- и ацетатцеллюлозы. Если взять данные, то мы увидим, что норма для ацетата целлюлозы при 24 градусах - 25 лет, а при 4 градусах - 350 лет. Поэтому во многих музеях мира для хранения фотографических предметов на основе бумаги или пластика используется пониженная температура.
Несколько лет назад мы провели исследование 1 000 000 пленок на основе ацетат целлюлозы. Для теста были использованы полоски специальной голубой бумаги, которые дают представления о степени разрушения. Они прикладывались к пленке на 24 часа и, в зависимости от цвета, можно было понять уровень разрушения материала. Бумага чувствительна к парам ацетила, т.е., чем больше паров выделяет пленка, тем больше она подвержена разрушению - то, что в химии называется PH-балансом.
Актуальной проблемой на сегодняшний день является сохранение цветных фотографий, произведенных в 60-80-е годы. Они очень неустойчивы и через 30-40 лет выцветают. Структура цветного фото - три слоя: желтый, маджента и циан. Один из этих слоев разрушается быстрее, чем остальные, результат - полная потеря цвета. К сожалению, это необратимый процесс. Естественно, лучшим решением для сохранности таких фотографий будет холодное хранение. Например, в Музее современного искусства в Нью-Йорке сейчас используется новейшее оборудование, т.е. коллекции хранятся в специальном шкафу при низкой температуре.
И последнее, о чем бы хотелось поговорить - о раннем процессе фотографии - автохроме, появившемся на рынке ровно 100 лет назад. Он был представлен братьями Люмьер, которые известны во Франции, как изобретатели кино. Они организовали фабрику на юге Парижа, так как их интересовало производство не только черно-белых, но и цветных фотографий. В конце XIX века Люмьеры пытались изобрести различные варианты цветных снимков и одним из их экспериментов был «процесс Гипмана», основанный на интерференции света. Он был достаточно неплох, но не очень удобен для печати - долгая экспозиция и тому подобное, поэтому они опробовали другую систему - систему 3-х цветной фотографии. Надо отметить, что в этой технике также работал русский фотограф С.М. Прокудин-Горский, она достаточно интересна и трудоемка: нужно сделать три черно-белых фотографии из которых воспроизводится цветная. Сейчас снимки С.М. Прокудина-Горского хранятся в Библиотеке Конгресса США. В 40-е годы они попали во Францию, а потом «перебрались» в Америку.
Вернемся к Люмьерам, которые начали использовать именно этот принцип для производства цветных фотографий, но вскоре поняли, что он тоже не очень удобен и, в конце концов, остановились на более простом и менее энергоемком варианте - совмещении всех трех цветов на одной пластине, эмульсия которой содержала картофельный крахмал. Не будем сейчас вдаваться в технические подробности, скажем лишь, что можно воспроизвести все цвета и получить прекрасное изображение достаточно простым способом. Во Франции, например, сохранилась большая коллекция таких снимков.
Встает вопрос об их хранении. Нужны ли особые условия? При исследовании изображений было замечено, что крахмал по-разному наносился на пластины. Проведенный химический анализ показал, что процесс не настолько устойчив: голубые гранулы имеют тенденцию выцветать и скорость разрушения ничуть не ниже, чем у других изображений, поэтому нужно быть очень внимательными во время показа. По опыту мы знаем, что ничто не вечно, даже если до выставки фотографии хранились в очень хороших условиях, но при неграмотном экспонировании они могут быстро разрушиться.
Основной сложностью сейчас является, скорее, не перепад температур, а влажность. Если вы берете вещь из холодной среды и переносите в теплую, то есть вероятность образования конденсата. В Европе и Северной Америке накоплен достаточный опыт в этом вопросе, и существуют определенные рекомендации: необходимо хранить фотографии в пластиковой папке и прокладывать их толстым картоном, который будет поглощать излишнюю влагу. Таким образом, запакованную фотографию помещают в холодильник с температурой 18-20 градусов.
Доставая из холодильника папку с фотографией, следует поместить ее в сухую картонную коробку из толстого нейтрально материала (картон должен быть из тряпичной массы) и позволить ей нагреться до комнатной температуры, после - открыть, таким образом конденсат не скапливается на самой фотографии. Некоторые пытаются избежать перепада температур и пользуются специальными пластиковыми коробками, которые проложены изоляционным материалом - это долгий, но более щадящий процесс.
В некоторых организациях есть два помещения: одно - холодное, другое - прохладное и для работы с коллекцией, и экспонаты переносятся из холодной комнаты в прохладную. Такое хранение имеется в Чикагском Институте Искусств, в Вашингтоне и в некоторых частных коллекциях. К примеру, в Ванкувере (Канада) пользуются холодильниками, в которых хранятся нитро- и ацетатная пленка. В организациях, обладающих большими денежными средствами, строятся отдельные помещения, в которых температура, влажность и другие параметры находятся под постоянным контролем.
Благодарю за внимание.